黑釉紫砂泥鱼鳞罐

      鱼鳞罐，民间普遍流传的黑釉紫砂泥罐，造型圆浑饱满，腹部以大片鱼鳞纹装饰，单纯中有变化，简约中蕴丰富。经数百年流传，至今仍受广大消费者的欢迎，大量行销于北方数省，多次参加全国和国际性的民间陶瓷展览，广博赞誉。

       鱼鳞纹是一种装饰性图案，其寓意因文化不同而有所差异：在中国文化中，鱼鳞纹象征着丰收、快乐和好运，也有着保平安的含义。在中国的传统文化中，鱼是代表着富贵和吉祥的征兆，因此鱼鳞纹被广泛运用，为人们带去幸福的祝福。

       中国古代后期，在鱼形的吉祥图案中，鱼通常以谐音的方式出现，在装饰器物时在其表面绘制戟、磬以及鱼纹，用以表示“吉庆有余”。鱼形纹样在中国古代充斥于民间生活的各个角落，在许多服饰中都有所展示，它们的存在都表达着人民对于喜庆吉祥，美满富足的殷切希望。

       黑釉是古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉瓷器，在中国古代瓷器品类中独树一帜。其主要色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。釉料上可分为石灰釉和石灰碱釉两大类，品种上可分为一般黑釉与花色黑釉两大类。黑釉瓷从东汉时期开始出现，历经晋、南北朝、唐、宋、元、明、清，一直延续至今。

       黑。远山眉黛，浩瀚夜空。运墨而五色生。中华民族对于黑色的审美，已经达到了精神崇尚的境界，从新石器时代的黑陶，到水墨书法、陶瓷黑釉的产生，以及历朝上玄下纁最高的冕服（玄即黑色代表天，纁色代表地），汉文化都潜心于表达黑色之美。

       又叫紫砂矿，雅称“富贵土”，俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽清泥”、“大红泥”，为制作紫砂壶（器）的主要原料。紫砂是一种成分特殊的黏土矿，尽管其结构和性能优异，但是在我国并非稀有。根据地质资料，在我国的辽宁、湖南、江西、安徽、四川、江苏、宁夏、内蒙等地均有丰富蕴藏 。

       为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。

艺术点评：

     此器唇口，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，器身一周布鱼鳞纹饰，器身内外施黑釉（实为黑褐色），釉水之润像涂抹了一层猪油。绘传统鱼鳞纹。外部施釉未到底部，底部露胎，保留原本胎色，胎质坚硬，釉面莹面光亮，流淌自然。庄子的道家思想中，“鱼”有着极其重要的地位，形象地体现了其思想内核，即一种自由自在的生活理念——最著名的便是“知鱼之乐”。庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“儵鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子知不知鱼之乐全矣。”庄子曰：“请循其本。子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也。”鱼与余谐音，所以鱼象征着富贵。 民俗岁末祭祖中讲究供鱼，取年年有余鱼之吉利，则是对鱼的一种图腾崇拜。整体造型工整、秀丽，尽显古朴典雅之特色，端庄浑厚，线条优美。历经多年风雨沧桑变化，仍能保存至今，可谓不易。具有很高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！

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