袁江款《大明盛世图》
戴进(公元1388年-1462年)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。明朝山水花鸟画首席画师，浙派创始人。
戴进早年为工匠，后习书画，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作山水雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬。为“浙派绘画”的开山鼻祖，主要作品有《箕山高隐图》《关山行旅图》《柳塘图》《春山积翠图》等。1462年终至穷途落泊而死。
戴进作为明代著名的画家，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年学画非常刻苦，由于临摹古人作品很多，所以戴进的传统笔墨功夫很好。戴进创作没有被传统所束缚，他的画用笔流畅，逐渐形成自己风格。
他的山水画画作品，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的马远、夏圭（夏珪）风格，但也吸取北宋时期的李成和范宽，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，发展了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。
袁江（1662—1735）字文涛，号岫泉。江都（今江苏扬州）人。是中国绘画史上有影响画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。雍正时，召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时传工界画，成为有清一代推为第一的界画家。雍正时，袁江被召入宫廷为祗侯。袁江擅画山水楼阁，精湛绚丽，能粗能细。袁江擅画巨幅作品，有艺术和观赏价值，被推为清代“界画”第一。代表作品有《骊山避暑图》《海山三山图轴》《柳岸夜泊图》《东园图卷》等。
袁江主要活动于民间。是职业画家，长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》，现藏北京文物事业管理局。画幅以唐明皇（玄宗）在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁，古树环绕，散缀于山石巨岭之间，山下湖水一片。整个画面构图繁复，场面宏大，局部精细入微，最引人注目是建在深山中的宫殿。设色极为浓重，鲜艳奇目。
翁同龢，（1830－1904）江苏常熟人。清 三朝元老。光绪八年时，任 工部尚书充 军机大臣。
江苏抚台 柳宏识，《 清史》中无此人。《明史》系 乾隆四年编。明朝有 巡抚 都御史，但没记 江苏巡抚。有待机会查江苏地方志。
《大明盛世》画的主要内容是：公元1433年，以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。， 明宣宗 宣德八年春，南京久旱。七岁的皇太子 朱祁镇，即后来的 明英宗，随父 皇明太孙 宣宗 朱瞻基、生母 孙皇后，其弟 朱祁钰即后来的代宗，御使振恤，巡游 南京夫子庙。明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝），英宗的母亲孙皇后 皇太后，同时出现在一幅画中。画中还有其他未考的 皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗 正统七年壬戌 。其时英宗朱祁镇已十六岁， 亲政的年龄。
作品完成于明英宗正统七年，公元1442年。其时，戴进五十四岁。 明宣宗一家人，御使南京 秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年。
从画面表现的历史真实情况的分析。明宣宗宣德八年，皇帝一家四口，其銮仪服饰年龄相貌，刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉。明朝宣宗时，南京 秦淮河风物人情，朝野百态。长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉。
戴进成《大明盛世》图前，处境非常狼狈。署名袁江，“袁”字中心口写的非常小，以成点。作为朝廷 逃犯，戴进时刻提醒自己“小心”。江苏柳抚台，书写戴进父亲景祥，“祥”字只写上半边，二品柳 巡抚，避朝廷钦犯字讳。明宣宗杀戴纶，戴景祥不祥。戴进出逃，巧遇宣宗一家 巡幸南京，构思成画。
《大明盛世图》是一幅影响画坛600百年的古画，原作者是明代画圣戴进，真迹只有一幅。这副古画目前藏在博物馆中，从明代到现代均有无数名家追捧临摹，这其中数清代界画大家袁江，以及光绪皇帝的老师，所以我们经常在古画的前面后面发现“壬戊三秋袁江”落款和“光绪九年翁同龢”题字。
艺术点评：
此藏品画题篆书大字“大明盛世”壬戌，袁江。题跋《大明盛世》， 落款袁江。内容描绘南京 通济门，直到聚宝门即今天的中华门， 十里秦淮河明代民情风物，十处景观。 夫子庙 大成殿、天下文枢、 文德桥、 贡院等，五百多年前景观 历历在目。画面上五百二十多位明代人物，皇帝皇后太子皇子等、明朝其他 皇族，社会各界军民百姓，栩栩如生， 秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹，好一幅明朝“太平盛世图”！江苏抚台柳宏识行书，介绍作者戴进、画境。行书位于画上方留白处，与画卷同始终。文字录记如下：大明盛世图一卷，人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设 色重轻纯熟，亦不下於唐宋先贤。画道释用铁线描，间亦用晕叶描。其人物行草有顿挫，自此绝 技，远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流。於洪武年，曾居金陵，以画为业。於永乐年之间，即随其父景祥至京师，大开境界。清朝翁同龢光绪九年行书评。翁当时任工部尚书充军机大臣。行书评价如下：余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。光绪九年 翁同龢。 具有较高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！
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