郎世宁款《百马图》

       郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688年—1766年），天主教耶稣会修士、画家，意大利米兰人。1715年（清康熙五十四年）来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为圆明园设计十二生肖兽首，为清代宫廷十大画家之一。

       郎世宁擅长绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。其主要作品有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》《聚瑞图》《仙萼长春图册》《心写治平图》（《乾隆帝后妃嫔图卷》）等

       古代文人墨客，以马抒怀，以马寄情，留下了如唐代韩愈《杂说》“伯乐相马”，《战国策·燕策一·燕昭王收破燕后即位》“千金买骨”等故事。在中国的传统绘画中，以马为主题的作品数不胜数，如唐代韩干的《牧马图》、《照夜白图》，北宋李公麟的《五马图》，宋末元初赵孟頫的《浴马图》，近现代徐悲鸿的《奔马图》等。

         郎世宁骏马图郎世宁是将西方绘画艺术引进中国绘画的中第一人，也是使得中西艺术在马图中得以完整结合的第一人。郎世宁所提供的绘画{画马}的新范式无疑具有划时代的意义，特别是在中西艺术互动相融大行其道的今天，更是如此。后来的杰出的画马艺术家徐悲鸿便深受其影响。

        全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼真。郎世宁擅长以中国画传统技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并 蓄的画面。如画中马匹、人物、树木等皆应用了光的原理，使物象极富立体感，而松针、树皮、草叶等墨线勾勒，石块士坡的皴擦等具有中国传统手法。

艺术点评：

      《百马图》描绘了一百匹姿态各异的骏马，放牧游息于草原的场面。马匹有肥壮，有精瘦，或奔驰，或行走，或站立，或蹲坐，或躺卧，或翻滚嬉戏，或交斗觅食，聚散不一，自由舒闲。画卷中郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的境界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼真，郎世宁擅用中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示出中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。画面开始为两棵参天的古松，曲折的枝干、茂密的针 叶、斑驳的树皮。透过松枝的空隙，露出了牧马人搭建的简易白色帐篷，三个身穿满族服装的牧人在帐篷前 ，倦怠地或坐或卧，还有一人双手拄着套马杆立在那里，看着不远处的马匹，一只花斑牧犬从帐篷内伸出了半个身子。近处是一匹浑身滚圆的白马悠然而立，旁边的两匹花马在低头啃草，由此引出了后面千姿百态的群马。在草地上，一群肥瘦不一的马匹各自在觅食、躺卧、翻滚嬉闹。远处群山连绵，草木丛生，一个牧马人正用套杆套一匹跑远的马，另一牧人则在赶拢跑散的八九匹顽皮淘气的小马驹，此处近景也是几棵盘根虬枝的古松，一大群不同花色的骏马或立或卧，或昂首或低头，还有几匹在追逐打闹，好不快活潇洒。具有较高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！

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