王锡良（1922年2月-2023年3月13日），出生于景德镇，中国工艺美术大师，中国陶瓷美术大师，享受国务院”政府特殊津贴”、新中国首届中国工艺美术大师、中国陶瓷终身成就奖获得者。王锡良自小家境贫寒，12岁辍学随叔父王大凡学习绘瓷画。1952年进入景德镇美术合作社，2年后转入景德镇工艺社，随后进入陶瓷工业科学研究所从事陶瓷美术创作与研究。王锡良1959年 被景德镇人民政府首批授予“陶瓷美术家”，1979年被轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号，为景德镇市首位获此殊荣者。其创作讲究立意，注重装饰，追求静水流深的艺术效果，用笔繁简，有度，设色清雅丰润，构图巧妙自然。代表作品有《乐山行乐图》《西江月》《太平窑》等。
瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用。中国是瓷器的故乡，瓷器是汉族劳动人民的一个重要的创造，是中华文明展示的瑰宝。瓷器的发明是汉民族对世界文明的伟大贡献。
中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑，当时比较有名的还有柴窑和建窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新，充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。
粉彩瓷，又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。
缠枝纹是我国传统青花瓷中最主要与最具特色的装饰纹样之一，它最早出现于元青花中，到了明清两代，不论是官窑还是民器，比比皆是，从而成了青花工艺的最重要装饰语言。它盛行于元代以后，明代或称为“转枝”，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，变化无穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝草蔓均属此类。缠枝纹约起源于汉代，盛行于南北朝、隋唐、宋元和明清。明代或称为“转枝”，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，变化无穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝草蔓均属此类。缠枝纹以牡丹组成的称“缠枝牡丹”；以莲花、葡萄组成的称“缠枝莲”和“缠枝葡萄”；以人物和鸟兽组成的称“人物鸟兽缠枝纹。
王锡良的艺术生涯贯穿了中国陶瓷从传统手工作坊到现代艺术创作的转型期，他以自身实践打破了传统陶瓷 “重技艺、轻立意” 的局限，赋予陶瓷艺术更深厚的文化内涵与时代精神。他早年师从 “珠山八友” 王大凡，打下传统粉彩功底，后又受西方写实主义影响，将西方绘画的光影、透视与中国画的笔墨意境结合。这种 “中西合璧” 的探索，为现代陶瓷艺术家提供了“传统不保守、创新不割裂”的创作范式——既不必固守古法，也无需盲目模仿西方，而是在融合中找到自身特色。他的作品用笔简繁有度，设色清雅不艳俗，追求“静水流深”的意境。这种对“减法艺术”的探索，纠正了现代陶瓷创作中“堆砌技法、过度装饰”的浮躁风气，引导创作者回归“以意驭技”的核心——技法为表达思想服务，而非目的本身。他擅长山水、人物画。其山水画气势磅礴，描绘出祖国山河的壮丽；人物画则素淡简约，展现出人物的神韵和气质，富有生活气息。
艺术点评：
此藏品器型承清代宫廷抱月瓶规制，扁圆腹配鎏金双龙耳，方座稳立，器形雍容华贵，烧制需经 72 道手工工序，尽显传统制瓷之精工难度。其工艺以粉彩为核心，融合浅绛彩技法，设色细腻、层次丰沛，既具国画山水之文人意境，又彰粉彩瓷艺之明艳华彩；瓶身主题纹饰取传统山水纹饰，辅以缠枝花卉纹等吉祥纹样，寓意祥瑞绵延、江山锦绣。此器由中国工艺美术大师王锡良携家族亲创，是其百岁诞辰之际的巅峰之作，既承续了粉彩瓷艺的宫廷文脉与文人画韵，更以山水意象凝萃时代精神。具有较高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！
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