黄釉浮雕花卉碗（雍正款）

        在中国古代，黄色具有极为特殊的象征意义，“黄”与“皇”同音，成为帝王之色。明清两代，黄色只能用于皇帝和皇后，任何人不得僭越。黄釉瓷器成为皇家专属，变得至高无上。

        清代黄釉瓷烧制最好、艺术水平最高的当属雍正一朝，数量上不及康熙朝，然而他的特色最显著。雍正黄釉不仅在于此时期的黄釉瓷造型完美、做工精细、胎薄、质细，更重要的是此时期在釉色上有所创新，烧制出了多种新釉色。

        明成化时期是中国陶瓷生产历史上非常特殊的时期，尤其是成化十七年至二十三年，天下太平，政治中兴，人民生活安定，但宫廷风气极为奢侈，成化青花瓷尤其是“斗彩”作为赏玩器物得到刺激发展。《明史.食货志》中概括性地用“遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀”之语，叙述了成化年间瓷器烧造之多。明沈德符《万历野获编》云：“至于窑器最贵成化，次则宣德。”“明看成化，清看雍正”，成化瓷器除日用品外，多是观赏瓷、把玩瓷，在艺术审美角度上达到了历代高峰，开创了自元以来单色青花向多色彩瓷发展的新时代，为清代康熙五彩、雍正粉彩、乾隆珐琅彩的瓷器盛世打下了基础。从明成化青花瓷的器形特征、装饰色彩、装饰题材、装饰技法等多方面来探讨成化青花缠枝纹的装饰艺术特色。

         缠枝纹还是我国传统青花瓷中最主要与最具特色的装饰纹样之一，它最早出现于元青花中，到了明清两代，不论是官窑还是民器，比比皆是，从而成了青花工艺的最重要装饰语言。除瓷器外，缠枝纹还广泛用于各类艺术品中，如传统的插屏，其雕刻牙板几乎都用缠枝纹，而由插屏造型衍的“南京钟”更是离不开缠枝纹，因为对于一种计时器来讲，生生不息，万代绵延是最贴切不过的了。 缠枝纹之所以具有强盛的生命力，还在于它的变化多端，婉转多姿，它与不同的花卉组成不同的纹饰，常见的形式有“缠枝莲”、“缠枝菊”、“缠枝牡丹”、“缠枝葡萄”、“缠枝石榴”、“缠枝百合”、“缠枝宝相花”，以及“人物鸟兽缠枝纹”等。

艺术点评

         此“大清雍正年制”六字二行楷书款“黄釉浮雕花卉碗”碗高:7.5cm:碗口直经:15.6cm 底部直经:6.8cm,器形规整，敞口、深腹、高圈足。胎体规匀厚实，造形端庄大器，内、外壁通施黄釉地，黄釉鲜洁夺目，画工老辣娴熟。是器尺寸较大，且传承有序，实属珍贵难得。，端庄得体。外施黄釉，温润匀称， 釉表已然呈缕缕开片纹之相，足证其老。纹饰采用缠枝莲文，为传统吉祥纹样。雍正窑浇黄器，釉色较康窑稍浅，匀净明亮、光润无纹，呈半失透状，胎骨均极精细。具有一定的收藏价值及投资价值。此类艺术品成为市场中炙手可热的收藏佳品。