“釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶”

    釉里红瓷是以铜红釉(氧化铜)做呈色剂的，其烧制难度颇高，呈色鲜艳者为少。因为在低温氧化气氛下，铜红釉会烧成绿色或啡褐色，而过高的窑温又会把红烧飞。所以，在罩以透明釉之前绘制蕴含纹，在高温还原焰中烧成的白地红花或红地白花的釉下彩装饰，具有鲜艳、明快、吉祥、喜庆之风韵，是元代景德镇窑的创新之作。

          釉里红瓷器有三种装饰方法：一是釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹。但由于高温铜红釉烧成条件比较严格，往往会产生飞红的现象，所以用细线条描绘图案花纹的釉里红器烧成比较困难。二是釉里红拔白，其方法是在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹，用铜红料涂抹其他空余之地，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉的本色显现出来。三是釉里红涂绘，即以铜红料成片、成块地涂绘成一定图案花纹。釉里红拔白及釉里红涂绘这两种方法都能减少飞红的现象。

          评估釉里红产品的标准主要有两点：一是同一窑口所产的釉里红成品显色稳定、色调一致；二是所绘制的图案线条经烧制后仍然清晰。具备这两点者为佳，反之为劣。

    釉里红常常与青花配合装饰，称青花釉里红瓷，或叫青花火紫，形成一种别致的装饰纹样。由于烧制难度较大，元代的产量不多，留传器物也很少。现存的一件标有"至元戊寅”铭款的青花釉里红瓷器，是元代釉里红流传至今的珍品。由于釉里红瓷在元晚期才出现，因此其的发展和成熟并不在元代，但其为后世制作釉里红瓷打下了坚实的基础。

   众所周知，釉里红是以铜为着色剂烧造的。由于铜分子的异常敏感与不稳定，釉下铜红彩极不容易烧成。烧造过程中不仅要有经准的火候控制，还要有特定的窑位以及充足的氧化还原过程。在精密仪器尚不发达的古代要想得到一件发色纯正的釉里红瓷器，除了人为因素外，往往都祈福于“天时”的恩赐。“要想穷，烧铜红”、“千窑一宝”的描述就是最好的写照。历史上，很难找出几个朝代烧造釉里红瓷器成功几率高的。即便是清代康乾盛世，釉里红制品的色泽也是参差不一，时好时坏。故而，明清两代釉里红制品远远少于青花及其他装饰品种。

    玉壶春瓶由诗句“玉壶先春”得名，造型呈撇口、细颈、圆腹、圈足。有可能是由唐代寺院里广泛使用的净水瓶演变而来，在宋元时期流行。宋代的定窑、汝窑、耀州窑、磁州窑普遍烧制，是宋代瓷器中具有时代特点的典型器。洪武釉里红玉壶春瓶的纹饰以缠枝花卉纹为主，常见有缠枝牡丹纹、缠枝莲花纹、缠枝菊花纹等，绘画风格与洪武青花玉壶春瓶相一致。

艺术点评

此藏品为“釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶”。高约：27cm，口径约：7.7cm 底经约：9.6cm：。大撇口，板缘，细长颈，垂硕腹，矮圈足。胎体较厚。器口缘内绘卷草纹，颈部绘蕉叶纹、回纹、海浪、如意纹，脚绘仰莲瓣纹，足鄙绘卷草纹。腹部主题纹饰是缠枝莲纹。这支玉壶春瓶对釉里红料的掌握恰到好处，因此这种画法既呈现了缠枝纹之柔美，亦突出了白色花尖与殷红的花瓣之间的对比。它的艺术成就令观者无不倾倒叹绝，而且此瓶流传至今仍完好无缺，于此更见其弥足珍贵。具有很高的收藏价值和文化价值。