关于藏品：

       茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。常见的产品有执壶、缸、钵瓶、罐、盏之类。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。景德镇清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器。从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见，雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。

        茶叶末釉，旧称厂官釉，是其特点是多以灰白色的“大青土”做胎，胎体自身质地较粗糙，其釉面往往呈现蛇皮般的绿色。在反复试验创烧的基础上，吸取了这种釉色失透的庄严，沉稳的优点，又同时利用窑变形成的黄、绿色阶变化，从而新创了高雅精美而又含蓄典雅的茶叶末釉色产品。

       众所周知，我国的制瓷史已有上千年的历史，在这期间创造出了很多名扬海内外的瓷器，而今天小编要给大家说的，是茶叶末釉，起源于唐代黑釉，因为一个“美丽的意外”，而被烧制出来。

      当时的工人烧制黑釉瓷时火力过猛，把黑釉烧出了一种绿黑底中泛现着一种错落有致、金光灿灿的黄绿色结晶点，因其表面酷似鳝鱼皮，所以当时也被称为“鳝鱼黄”。

       茶叶末釉的产生，根据考古的明证已推溯至唐代。

      唐代耀州窑，烧制了大量的茶叶末釉。唐之后，虽然茶叶末釉并未销声匿迹，但似乎已沦为一种副产品，甚至是一种工艺上的失败。唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。当时人们又叫它“鳝鱼黄”。

       这种失败一直延续，直到清代，瓷业翘楚景德镇烧造出了上好的茶叶末釉，将茶叶末釉扶上名贵色釉的舞台，摇身一变，成为宫庭秘釉，仅供皇室珍赏。

        釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。

      瓷器的款记一般都以官方有关。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款;在宋代的瓷器中，也见有“大观”、“政和”等带国号的款;在元代，景德镇的瓷器中常有“枢府”、“太禧”款识的。这些都是和官方用瓷有关的纪年款。 明代 开国至清代末，有500多年，换了27个皇帝。这个时期的瓷器，多数书写皇帝的年号。

          华夏文明上下五千年，历史文化源远流长。每一个历史发展的阶段都是我们国家成长的足迹，古玩也正是这历史银河中组成的重要部分。就其特定的历史时期也使它在史上占据着重要的地位，它不仅代表着近代中国的货币文化，反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑，具有很高的艺术观赏价值和文物价值。

         茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。茶叶末釉双耳尊最罕见，清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器。从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见，雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。深沉凝重，极具古意。雍正，乾隆两朝最为所重，成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。

       茶叶末釉是以铁为呈色剂的一种高温釉色，其特征是在青褐釉面上散布有黄色斑点或丝纹，其釉层失透无光，釉色典雅高贵。茶叶末釉最早出现于唐代耀州窑，到了明清时期，茶叶末釉因其雅致的釉色而受到文人士大夫的喜爱，文献赞其“妖娆而不俗，艳于花，美如玉”。据《陶成纪事碑记》载，清代茶叶末釉由唐英于雍正之际创烧，当时称为“厂官釉”，可分为鳝鱼黄、蛇皮绿和黄斑点三类产品。

清代茶叶末釉器以乾隆时烧制最为出色，此时的作品“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美若玉，瓶为范，最养目”，在当时便被视若“秘釉”，仅供皇室使用，品级颇高。该瓶直口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足，造型规整。瓶内外通体遍施茶叶末釉，釉层细腻，釉面滋润，罕有瑕疵，釉色以黄为主，内部闪现星点绿色，故应属文献所记“鳝鱼黄”或“黄斑点”之类。

      尊内外及足内均施茶叶末釉。“鳝鱼黄”是由高温还原焰烧制而成，釉面呈失透状，颜色古朴清丽，极为雅致，胎质细腻，栩栩如生.品相完整.成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。包浆沉稳，整体大小比较规整，值得收藏！

      乱世黄金，盛世收藏。随着国内经济的繁荣、古玩市场的不断发展，越来越多的古玩出现在人们的视线中。尽管艺术品收藏市场跌宕起伏，古玩市场依然屹立不倒，精品层出不穷，价格更是日益增长，跟随着这样的发展趋势，古玩爱好者的队伍也在迅速扩大，收藏竞争明显加大，在收藏市场上有着广阔的升值空间，增值潜力无穷。

      为了保证茶叶末釉能够烧制成功，首先按镇窑同一位置前后存在温差的特点，选不同类型的坯胎，小件器型如文房用品的印盒、水呈、水洗、香炉等，中型器物有花盆、钵缸、状罐等，大件类型主要是荸荠扁瓶，也有少量特殊类型如三羊尊等。以上这些器型胎坯的厚度为常规厚度，同时可用于绘制青花以及祭红等品种。

        大件器物如荸荠扁瓶则需两人共同操作：一个人左手抱住瓶肚右手按住瓶颈，另一个人将釉水倒在瓶口内，抱瓶者快速转动器物，使内部挂釉，然后按住瓶口将余釉倒回釉缸，此时若不按住瓶口，在转动时瓶口有可能会脱落，就成了废品。内釉施完后要在太阳下晾晒，晾干后再施外釉和底釉。施底釉时候要将器物倒放，将釉倒在圈足内，停留一定的时间让坯胎充分吸收釉料，保证有一定的厚度，然后将多余的釉料倒回。施外釉时要用木板架在釉缸上面，形成一个平台，将器物放在上面，双手各拿一个碗同时将釉料往器壁上泼洒，等施釉厚度达标后再次晾晒。

       施釉后修圈足。将器物倒置在辘轳车上，并让它转动，用铁制工具将圈足边沿的釉料刮干净，露出白色胎体，再修成泥鳅背状。用毛笔蘸上钴料涂抹在白色露胎处，烧制后圈足成为黑褐色；如果是官窑器物，还需刻款识，首先确定款识的位置大小，用工具将釉刮干净，呈方块状，一般小件刻四字阴文款，中大件刻六字阴文款如“乾隆年制”或“大清乾隆年制”篆书款。然后再用毛笔蘸上釉料薄薄的涂抹一层。待一切就绪后，就可以装匣备烧。

          茶叶末釉瓷器的圈足露胎处为黑褐色，人们多将它称为“铁骨泥”，很像是使用了含铁高的黑色瓷泥做胎，有一种圈足与器身完美搭配的古朴之美。其实制作茶叶末釉的瓷器胎体，还是使用含铁量低的胎泥，烧成后表现为白色，但由于茶叶末釉颜色重，白色的脚线与黄褐色釉配合起来，有头重脚轻之感，不雅质也不稳重，所以工匠们就利用钴料的特点，用钴料在不罩任何釉料的情况下，使其呈现无光的黑褐色，用它做伪装，使之显得协调美观。

        茶叶末釉瓷器施釉要比一般的颜色釉瓷器厚，施釉方法采用浇釉法。茶叶末釉瓷器带有纹饰的器物少，若有纹饰也是在器物的中下部雕刻简单的纹饰，而且刻画的也会略深一些，目的是防止釉层将纹饰盖往，失去纹饰的意义。若生产周身带纹饰的茶叶末瓷器，在生产时就要有特殊要求，除了雕刻纹饰较深外，还要改变施釉方法，采用吹釉法。将器物放在辘轳车车上用左手不停的匀速转动，右手拿着装满釉的喷壶用嘴吹，釉水会像雾一样落在器物上。吹的要均匀，薄厚可随时掌握，吹釉费时费工，工艺要求高。由于成本的增加，在码窑时尽量挑选好的窑位，出窑后釉薄纹饰清爽，釉色要比无雕刻的器物颜色浅，而且无黑色斑点，雕刻的茶叶末瓷器从原来的釉色取胜。

艺术点评：

         此“茶叶末”釉四方撇口双耳尊，撇口束颈，溜肩四方腹，胫部外撇，颈部、肩部与胫部突现对称的四方棱柱。该器圈足较浅，足端旋修工整。其造型为仿古青铜尊，品种多见单色釉。整件器物通体施茶叶末釉，其釉面平整光润，质地细腻匀净，肩部装饰双龙为耳，更见精巧。因为釉吐灰绿，犹如茶叶之色而得名。上好的茶叶末釉，就像茶叶末似的呈灰绿色。暗绿的底色中密密麻麻的掺杂着黄褐色的细点，非常古朴耐看。古人赞誉：“茶叶末，黄杂绿色，娇嫩而不俗，艳于花，美如玉，最美目。”此尊典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到“合于天造，厌于人意”的道教艺术境界，作为中国传统的温颜色釉品种之一，茶叶末釉以其外釉色颇似茶叶细末而得名，它是釉料中含铁﹑锰的结晶釉陶瓷。富有天然韵致，体现了非凡的审美情趣，具有较高的文化艺术欣赏价值和收藏价值！