关于藏品：

       官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑"。官窑，毛公洞第一(今 江苏扬州一带)。南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称"紫口铁足"。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外"肉腐留骨"(露胎处像死人骨头，俗称"骨董")也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。

       所谓御窑瓷，是指专供皇家使用的瓷器，在器型、纹饰上均有严格的礼仪规定，等级森严，均与《车服制》严格对应，错用或擅用均为重罪。

      御窑瓷在严格的等级规范下，作为皇家专用的瓷器，其下细分为:

1、皇家瓷:比如清雍正的"正黄瓷"，就是皇家专用色彩，仅皇帝和太子可以使用。纹样方面，皇帝所用为五爪金龙，亲王则只能用四爪行龙，且称为蟒(清代仅有"一诏二封"的恭亲王奕?一人享受过赐用正黄和五爪金龙的待遇)，凡此种种，得以成系统流传到今的，首推"同治皇帝大婚瓷";

2、王府瓷:型制设彩依例专烧，供包括亲王在内的其他皇室成员使用。文物中著名的"乐道堂瓷"即是王府瓷中的典范之作。

3、一品宫瓷:普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。多作帝王赏赐之用。早期的宫瓷题材多取自官服上的补服元素，比如武一品的麒麟，文一品的仙鹤等。

      值得一提的是:民窑用瓷多将纹饰藏于云水之中而不现，可以说是一种皇家礼制与民俗的相互妥协。

      《清史稿》记载:皇家御窑烧造，归养心殿造办处负责，即由养心殿造办处提供型、制、纹样、工艺要求，很多样品均在京城试烧，这一点在康熙一朝尤多。逢皇家盛典，则会专门指派高级官员(往往是皇室成员)督办。例如"同治皇帝大婚瓷"就是由恭亲王奕欣专门督造。

        南宋顾文荐《负睻杂录》记载:"宋宣政间(宣和、政和即公元1111~1125年)京师自置窑烧造，名曰'官窑'"，南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载:"政和京师自置窑烧造，名曰'官窑'"。明代《事物绀珠》、《留留青》因袭此说。当时的京师即汴京(今河南开封)，因宋代汴京遗址已沉入地下，到今为止，尚未发掘出北宋官窑遗址。

      官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址到今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的"紫口铁足"。这是北宋官窑瓷器的典型特征。 北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。

       北宋官窑釉面有大开片和小开片，大开片线似鳝血色，非人工染色，可能与红色胎土有关。小开片为2毫米左右大小的冰裂纹，多位于“浮珠”周围。南宋官窑器也有开大小片现象，但开片线颜色似人工有意为之，无真正的鳝血色大开片线纹。

        中国陶瓷的发展源远流长，瓷都景德镇更是扬名中外，到了宋代，瓷器的发展到了黄金鼎盛时期，其中五大名瓷汝、官、哥、钧、定更是争奇斗艳，各领风骚，其中由官窑烧造的贡御瓷器更是工艺先进，制作精良，达到了登峰造极的境界。

       在陶瓷史上，只要论及北宋美学，影响力之大首推宋徽宗 (1100-1126年在位)。诚然，徽宗最为人津津乐道的并非其为君之道，反而是他的收藏、艺术和美学造诣。他曾命人为其古董珍藏刊印图录，更谕令制成各式宫室庙宇用器，凡此种种，堪称中国艺术史上的丰功伟绩。

　　北宋官窑可谓是北宋至尊“艺术家”徽宗最高审美追求的创制，它不仅开创了御制官瓷的先河，更因其“龟背片、鳝血纹、紫口铁足、温润如玉”的典雅端方之美，光烛千秋。北宋官窑，也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，由官府直接经营，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负睻杂录》记载：“宋宣政间(宣和、政和即公元1111～1125年)京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”。北宋官窑主要烧制青瓷，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格，釉色以月色，粉青，大绿三种颜色最为流行。官窑胎体天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片，这是北宋官窑的典型特点。“王者之瓷，社稷神器。”据统计，台北故宫博物院二十多件北宋官瓷藏品中，乾隆皇帝刻铭达十余首，可见北宋官瓷在明清两代继续受着顶级的皇家礼遇。

        宋高宗南渡后，在临安(今杭州)另设新窑，一个“置窑于修内司”，后又在“郊坛下别立新窑”。据分析，“修内司官窑”在杭州凤凰山脚下，而“郊坛官窑”则位于杭州的乌龟山一带。为了做出区分，北宋官窑被称为“旧官”，南宋官窑就称为“新官”。其中，“旧官”厚重，“新官”轻薄。南宋官窑瓷既继承了河南汝官窑的造型端庄简朴之精华，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉、釉质浑厚的特点。北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰。

　　据历史记载，南宋建都临安(现今杭州)，建立修内司、郊坛下窑，生产宫廷专用御品，故称“南宋官窑”。南宋官窑瓷既继承了北宋官窑、河南汝官窑等北方名窑的造型端庄简朴、釉质浑厚的特点，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉，釉面莹彻，造型精巧之精华。北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰。但南宋皇朝覆灭后，官窑被毁，工匠失散。烧造时间非常短，现传世珍品不足百件，散落在世界各地，价值连城，素享“瓷器明珠”美誉。在已发掘的杭州乌龟山郊坛官窑窑址中发现很多瓷片与窑具，胎质呈黑灰或灰褐色，胎质轻薄、釉层较厚、釉色有粉青、蜜腊黄等色，器型常有盘、碗、碟等，还有仿古器皿是受北宋徽宗提倡仿古复古的影响，作为宫廷陈设用品;郊坛官窑遗址出土遗物较为丰富，其特征与历代文献记述相符合。南宋官窑瓷的釉色，主要是粉青色、依色谱的颜色分，是极浅的蓝绿色，但也有以灰色绿色、黄绿色色调为主的。具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉，在质感上追求璞玉的效果。其总体特征为薄胎厚釉，紫口铁足，釉面开片，完美的造型和“雨过天青”的釉色给人以视觉上的美感。

艺术点评：

         官釉贯耳瓶，流行于宋代。器形仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制。此件官釉贯耳瓶，为陈设器，仿古代青铜投壶造型，直口微撇，圆唇，束颈，圆腹，颈、肩各饰弦纹一周，颈部两肩配以贯耳。通体施青釉，釉面如半透明的玉，质感细腻光滑，“米黄色”釉色自然，釉质肥厚光润，利用釉的流动，透出官窑略带紫色的胎骨，俗称“紫口铁足”。釉面上饰以大小不等、形状不一的纹片。其瓶式端庄敦实，古朴典雅，开片自然，于穆穆之中透出高贵雄浑之气，历数百年风霜而精光未泯，为赏器之精粹。另在瓶身一侧印章“宣政年间 开封府督造 东京官窑 归于天成 宋徽宗御贡”的字句，由此可见“官窑贯耳瓶”之珍贵，一如清代学者陈浏在其《陶雅》一书中所言：“宋官窑者绝不经见，世人罕能识之者。”具有一定的文化艺术欣赏价值和收藏意义！