关于藏品：

      豆青釉是青釉中派生出的一种釉色，起源于宋代的龙泉窑，为宋龙泉窑青瓷中的釉色之一。豆青和东青原属一类，以后才各具特色。明以前微近黄色，至清代纯近绿色。其釉色为青中泛黄，釉面光泽，比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉烧制水平趋于平稳，基本色调仍以青中闪黄为主，而青色比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，色深如翡翠，釉面凝厚。清代豆青釉也常作地色，在豆青上加彩二次入窑烧成，淡雅的釉色衬托下的色彩，更加艳丽妩媚。清代中期以后，豆青色釉还有的在素胎上勾勒出纹饰轮廓线，施以豆青釉，然后入窑烧造成凸起的纹饰。此盘敞口、斜腹、圈足，施粉青釉，盘底竖写堂名款款识。

         在浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周时期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷；宋到元明的龙泉窑系青瓷；耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷；以及明、清以来的景德镇青釉瓷，是青釉发展的几个重要阶段，所谓的宋代“汝、定、官、哥、钧”五大名窑，除定窑外均属青釉瓷。表釉的呈色主要决定于着色氧化物的含铁量与烧成气氛，青釉含铁量一般在1—3%左右，过高会变成黑釉，低了就能烧成白瓷。在还原气氛中烧成。釉色青绿；在氧化气氛中烧成，釉色泛黄。因而陶瓷界所谓的青釉是相对而言的，正如许之衡《饮流斋说瓷》中所说：“古瓷尚青，凡绿也，蓝也，皆以青括之。”如今施有青釉的古代瓷器已逐渐减少，大部分已消失在历史的长河里，现能完整保存下来的，都是稀世珍品，而且多数都已被收入博物馆，能出现在拍卖场的更是万中无一。

        单色釉也称一色釉或一道釉。因釉中含有不同的化学成分，在瓷器的坯体上施釉后经窑火烧，呈现出美丽的色泽，即成单色釉瓷器。如釉中含有一定量的铁，经窑火烧成后呈青色，即为青釉瓷器;含有一定量的铜,经窑火烧成后呈红色，即为红釉瓷器。清代单色釉瓷器烧造于被誉为盛世年代的康熙、雍正、乾隆三朝，这三朝的单色釉瓷器是整个清瓷中最精彩的部分之一，无论是仿宋五大名窑还是各式新创釉色产品，都使人感到精雅无比。单色釉被誉为瓷器家族中的“大家闺秀”。

      青釉瓷器，历史悠久，可以说是中国瓷器的鼻祖。早在商周时期就出现了原始青瓷，是历代瓷器烧制的主要品种，早期瓷器都为青釉系，如原始青瓷、青瓷、越窑瓷器、龙泉窑瓷等。明清时期瓷器生产虽以青花和各种釉上彩绘瓷为主流，但青釉瓷器的烧制仍持续发展，到了康雍乾时期，因烧制技术的提高，青釉的呈色达到了前所未有的高度。青釉瓷因青釉呈色的深浅不同，出现了翠青、冬青、粉青、豆青、天青、月白色等不同的釉色。豆青色最深，冬青次之，粉青微深，天青偏蓝，月白色最浅。在两千年的岁月中，青瓷以追求自然天成之美，沉静素雅之风格而受到世人的推崇。

         豆青釉是青釉中派生出的一种釉色，是宋代龙泉窑青瓷釉色之一。釉面色泽匀润细纹，色如豆青，因此而得名，多为官窑所烧制的玩赏品。清吴伟业《读史偶述》诗之十六：“王府近来新发出，剔红香盒豆青盆。”许之衡《饮流斋说瓷·说彩色》：“豆青、豆绿，此二色宋哥弟窑为最盛。哥窑多作豆绿，弟窑多作豆青，皆滋润莹泽，至为可爱……明以前之豆青，微近黄色，至清则纯近绿色。”可见，明代豆青色釉烧制水平趋于平稳。豆青色釉的基本色调仍以青中闪黄为主，而青色比以前淡雅。清代豆青色釉淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，釉面凝厚。

       堂名款瓷器，就是将私人住所或书房名称刻、印在订烧的瓷器上，作为私人用瓷或藏瓷的标志，这类款识称为堂名款、斋名款等，内容有堂名、室名、斋名、轩名、殿名、书房名、馆名等。如“慎德堂”、“百花斋”、“彩云轩”……堂名款在宋代已经出现，明代后期形成风尚，至清代大量流行，其中康熙、乾隆、道光三朝使用更为普遍。订烧堂名款的多为皇亲、贵族、高官豪绅、文人雅士或名工巧匠。因此，堂名款瓷器在收藏市场上乃是大家的宠儿。

艺术点评：

          此豆青釉盘，器形小巧规整，内外敷施豆青釉，质地厚润清幽，正合古人“类玉”之美称，观之有如青山远黛之美感， 胎体轻薄隽秀，迎光能透，光素无纹，整体温润而均匀，淡雅，器形规整，胎体干松古旧，釉水亮泽，釉色深沉，流淌自然，结合模印的水波纹，丝丝缕缕别有一番肌理效果。包浆醇厚，气韵开门，陈设效果强，其整体保存基本完好。豆青一色娇嫩怡人，光润如玉，犹如大家闺秀，高贵婉约之气质扑人眉宇。底部青花书楷书款，字体清秀工整，神韵雅致俱存，不失为清代单色釉之隽品。具有一定的收藏价值和文化艺术欣赏价值。

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