关于藏品和作者：
神垕古镇位于中国钧瓷之都河南省禹州市的西南部，地处伏牛山余脉，山川秀美。
神垕因钧瓷而繁荣驰名。早在唐代神垕就已烧制出多彩的花瓷和钧瓷，到了北宋徽宗年间，钧瓷生产达到了登峰造极的地步，被定为"宫廷御用珍品"。宋代官府在阳翟(今禹州市区)钧台附近设置官窑，为宫廷烧造贡瓷，实现了钧瓷生产由民窑向官窑的转变，位居中国五大名瓷之首。
神垕古镇始建于宋代，重建于明朝弘治八年。古有"进入神垕山，七里长街观。七十二座窑，烟火遮边天。客商遍地走，日进斗金钱。"的诗句美誉。 神垕古镇先后被评为"中国钧瓷之都，中国历史文化名镇。境内名胜古迹众多，灵泉寺、花戏楼、祖师庙、邓禹寨、钧窑遗址等不胜枚举，深厚的历史文化积淀使神垕的人文景观、旅游资源独具特色。
神垕钧瓷文化主题公园项目位于神垕镇东北方向。总设计面积145亩，9.6公顷，钧瓷文化主题公园设计范围76089.5㎡(约114亩，7.6公顷)。文化主题公园内专门为游客配备有沙盘神垕全景区，Led影观等，并利用图文并茂的形式精刻出钧瓷烧制及进贡的全过程，不仅给游客带来了视觉上的享受，更生动形象地展示了钧瓷的文化艺术。
亨盛钧窑位于河南省禹州市神垕镇104电台东隔壁，现任亨盛钧窑董事长邢亚龙的父亲于1985年创建神垕镇钧都瓷厂，1993年更名为邢家钧窑，2004年3月再次更名为亨盛钧窑。
亨盛钧窑占地面积8600平方米，仿古建筑宏伟大气，古色古香，建筑面积4200平方米。亨盛钧窑内设艺术馆、钧窑研发中心、钧瓷工艺流程体验中心、大师艺术创意坊、拉坯坊、手塑坊、研料坊、造型坊、注浆坊等。
邢亚龙：亨盛钧窑董事长
生于壬子之春，大专文化，家住钧瓷之都神垕镇，祖辈三代从事制瓷事业。现为河南省陶瓷艺术大师，河南省民间工艺美术大师， 中国陶瓷设计艺术大师，许昌市非物质文化遗产代表性传承人，中国工艺美术协会会员，许昌市非物质文化遗产代表性传承人，许昌学院客座教授。其父亲于1985年创建神垕镇钧都瓷厂，1993年更名为邢家钧窑，2004年3月再次更名为亨盛钧窑。
《一帆风顺》被中华民族艺术珍品博物馆永久收藏；
《挂盘》荣获2011河南之星设计艺术大赛优秀奖；
《运转乾坤》获得首届中国陶瓷传承与创新技艺大赛金奖；
《凤尊》在2009年“闽龙杯”陶瓷原创设计电视大奖赛中获一等奖；
《运转乾坤》获得首届中国陶瓷传承与创新技艺大赛金奖；
《凤尊》在2009年“闽龙杯”陶瓷原创设计电视大奖赛中获一等奖；
《一帆风顺》被中华民族艺术珍品馆收藏；
《笔洗》获2014年中国工艺美术“百花奖”金奖；
《挂盘》获2014年中国工艺美术“百花奖”金奖，倍受收藏界及工艺美术界的好评；
邢亚龙现已有27项钧瓷技艺获省级专利。
钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇，那里地处山区自然资源丰富，有 " 南山煤，西山釉，东山瓷土处处有 " 之传说。据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。钧窑是我国宋代五大名窑之一，与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱。钧瓷造型端庄，窑变美妙，色彩艳丽，五彩缤纷，又为诸窑之冠。
钧瓷，河南省禹州市特产，中国国家地理标志产品。钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，并以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世 ，钧瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号，在世界陶瓷发展史上占有重要地，2003年07月29日，原国家质检总局批准对"钧瓷"实施地理标志产品保护。
关于历史中的“钧瓷”：
钧瓷是中国宋代的五大名窑之一钧窑出产的瓷器，因宋徽宗时期曾在近禹州市内古钧台附近设置官窑专门烧制御用瓷而得名。
钧瓷主要贡献在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷，从而开创了铜红釉之先河，改变了以前中国高温颜色釉只有黑釉和青釉的局面，开拓了新的艺术境界。
艺术特色
钧瓷属北方青瓷系统。中国青瓷历史悠久，唐以前，青瓷一直是陶瓷生产的主流。钧瓷以其独特的自然窑变艺术有别于其他瓷种，"入窑一色，出窑万彩"的窑变现象，构成钧瓷的特殊美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。它一问世，就受到世人的珍视，并进入名窑行列之中。
钧窑杰出的工艺成就，是在科学配好胎、釉的基础上，烧成过程中合理的控制火焰气氛的变化，利用氧化和还原气氛，由同样的釉料釉色而成为深浅不一的窑变色彩。
钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征，体现了中华民族的伟大气魄和瑰丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经坎坷而经久不衰。钧瓷的艺术美，是通过神奇的窑变工艺而获得的，它不同于人工的绘画雕刻艺术，具有特殊的古典美，使人感到瑰丽、丰富、神奇，给人以诗一般的陶醉和醇美的艺术享受。《中国陶瓷史》在评价钧瓷艺术成就时说:"宋代钧瓷创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功的铜红釉，为中国陶瓷工艺、陶瓷美学，开辟了一个新的境界……这是一个了不起的伟大成就。"
钧釉的乳光状态和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。乳光状态是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。窑变现象是指钧釉在高温下熔融流动，乳浊和着色色彩发生复杂的交错变化，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相掩映，给人一种大自然瞬息万变的美的感受。
钧釉的乳光和窑变赋予钧瓷的艺术美感和艺术效果，与钧釉的化学组成和工艺过程分不开。钧釉乳光和窑变的形成机理，钧釉化学组成的特点及其与显微结构的关系，外观特征与工艺过程的关系，一直吸引着国内外许多陶瓷工作者从事这一方面的研究。这些有待解决的问题的探讨，对于陶瓷工艺学及钧瓷生产有重大的理论指导意义。
钧瓷窑变艺术在于铜红釉的创烧成功，得以把釉在高温下的流动痕迹惟妙惟肖地显示出来，出现具有特殊美感和艺术情趣的瑰丽色釉。青者若蓝天;月白胜美玉;紫者或象熟透的葡萄，或似怒放的玫瑰;红者或如盛开的牡丹，或肖深红的海棠;蓝紫相间，如蔚蓝水光中泛出的片片紫浪，绚丽多姿;紫红相映，如莹润的玛瑙，凝厚深沉。钧瓷的这种窑变艺术改变了历代青瓷那种一览无余的玻璃质感，而把瓷器特有的自然美、艺术美和崇高的理想美融为一体，创造出五彩斑斓且具有独特风格的艺术精品。
钧瓷虽属北方青瓷系统，然而，从严格的科学角度来看，钧瓷又不是一般的青瓷。中国传统的青瓷釉是以氧化亚铁着色的高温釉，而钧瓷的乳光蓝釉是靠釉中的液滴状分散相对短波蓝光的散射作用而呈色的。突破了单色的范围，巧妙地利用氧化铜的作用，通过烧成其间氧化焰和还原焰的相互转化，使传统高温色釉由单一的青瓷发展为五色的多彩釉。钧瓷著名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、玫瑰红、胭脂红、火焰红、天青、蛋青、梅子青、天蓝、海蓝、月白、鱼肚白等，以朱砂红为贵。钧瓷的窑变花釉，色彩丰富，釉层晶莹，釉中红里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛红，五彩争艳，辉映竞芳。
钧瓷造型古朴端庄，器型规整，胎壁厚薄匀称。制瓷工匠合理地利用各种原料制坯，基本上掌握了原料的烧缩性能，再加上高超的成型工艺，所制器皿规格统一，尺寸一致。原料的使用上，能够合理使用，保证胎釉的烧成温度和膨胀系数的基本一致。釉质玻璃化程度好，促进胎釉间钙长石中间层的形成，使胎釉结合程度高，釉层一般无剥釉现象。釉料配制含磷、钛、铜、锡等元素，为复色窑变花釉的形成提供了内在条件。钧瓷工匠还利用含不同金属氧化物的各种原料，进行多次分层施釉的方法，使产品形成绚丽多彩、自然生动的窑变流纹。陶瓷研究者用仪器观察宋代钧瓷标本，发现钧釉结构异常复杂，大体上分为四层:靠近胎体的第一层和第二层与天青釉的结构相同，蓝色层的上界呈变化幅度很大的波浪状，釉面下有许多气泡;第三层是紫红二色相互交错的不连续层;第四层即表面层，是整齐均匀淡蓝色的铜氧化层。这种釉层结构，对各种光波具有选择性的吸收和选择性反射能力，使釉层含蕴晶莹，优美动人。再加上釉层里的气泡对光线的搅动作用，从而形成特殊的断面结构和绚丽多彩的外观。
钧瓷在烧制过程中，因釉层厚和烧成温度等原因，出现多种流纹，进一步增强了釉面装饰的效果，比较常见且为人们欣赏的是蚯蚓走泥纹、冰片纹、莬丝纹等。
蚯蚓走泥纹是钧瓷的一种自然窑变纹饰。在钧瓷的釉层里，不断出现一条条不规则的如蚯蚓走泥的痕迹，蜿蜒曲折，耐人寻味。其形成原因，过去说法不一，通过匠师的实践和考古发现得知，钧瓷系两次烧成，素烧后施一层厚釉，烧成初期，有的釉层开裂，釉面出现不规则裂缝，再经高温，釉层熔融，釉面粘度较低的部分流入裂缝，予以弥合，烧成后因受温度影响而形成走泥纹。这种流纹一般出现于釉层温度偏低部位，色泽深浅不一，有暗红色，也有青色等。
冰片纹也叫"开甲"，即在釉面上出现像冰片一样不规则的裂纹。釉面开裂，在日用陶器上本是一种致命的缺陷，而它有幸出现于美术瓷上，却是一种艺术美。钧窑器釉面开裂，增加了的开片装饰，衬托得器物古雅有趣。釉面开裂的原因是釉内过高的硅量和胎釉的膨胀系数不同，出窑后冷却时出现开裂。
莬丝纹是在烧制过程中的高温阶段，釉内的铜、铁等元素，因高温和窑内的气流影响以及造型起伏和釉汁巧妙的流淌而出现的。它如栩栩如生的免毛，有很强的立体感和动感，把釉面装饰得分外细腻柔和。
宋钧神韵--自然天成
禹州神垕素有“钧都”之称，神垕的钧瓷，是我国五大名瓷之一，以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇变幻而著称。钧瓷之名，得之于禹州历史上曾经是我国第一个奴隶王朝--夏朝的都城，大禹之子启曾在这里的钧台宴会天下诸侯，举行盛大的开国典礼，由此而得名的钧瓷，它始于唐，盛于宋，又经历了元、明、清直到今天，在这一千七百多年的历史长河中，它始终闪耀着绚丽夺目的光彩，为世人所青睐，特别是宋代以来。钧瓷一直被皇家定为御用珍品，只能皇家使用，不许民间收藏，享有“黄金有价钧无价”之盛誉，“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”、“雅堂无钧瓷，不可自夸富”。钧瓷其观赏价值之高，艺术魅力之大，征服了一代又一代华夏子孙。
艺术点评：
此“双龙瓶”器形端庄稳重。双龙造型矫健挺拔、酒脱优雅，灵动传神；双龙立于瓶肩左右俯视瓶足，瓶体线条流畅，古朴典雅；整体师古不泥、恢弘大气。作品寓意尊贵吉样、富贵安康。作品以最简洁的线条表达丰富的福祉，契合钧瓷简洁凝练，优雅自然的审美风格。是近年来亨盛钧瓷关于造型写意的扛鼎之作。具有一定的文化艺术欣赏价值！
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