袁江款”大明盛世图“

     袁江(1662年-1735年)，字文涛，号岫泉，江都(今江苏扬州)人，清代画家。

      袁江是中国绘画史上有影响画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。雍正时，召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。

     他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。

    界画是我国民族绘画中很有特色的一门画厚垫篮科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时传工界画，成为有清一代推为第一的界画家。

    袁江善界画。长于山水楼阁，精湛绚丽，能粗能细。初学仇十洲，中盛润壳年继而临摹古人画，在传统基础上创出自己的新路。生活在康熙年间。他后半生受当时在扬州的山西盐商之聘，同他的从子射定奔袁耀到山西运河作画，作品流传在北方较多。其山水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕，工整严密。

    袁江主要活动于民间。是职业画家，长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年"得无名氏所临古人画稿，技遂大进"。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了"界画"的表现能力，被推为清代"界画"第一。

     后期多画古代宫苑图，如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据，极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷，此图用长卷形式，界画精亚，建筑物比例适当，树石形态若真，山影波光，层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。

      袁江存世作品较堡榜兰迁多，多在国内收藏，也有一些流到海外。天津市文管处收有一幅《瞻园图卷》，表现南京的园林建筑;上海博物叠谜馆藏有一幅《东园图卷》;北京文物局收有《骊山避暑图轴》，表现想象中的仙境;南京博物院藏有《海山三山图轴》，也描绘了想象中的仙境和古代建筑，瑰丽壮观，富有意境。

       袁江、袁耀曾被在扬州经营盐业的山西商人聘至山西作画多年。他们被当地富室请去作画，画幅的大小方圆都与主人房屋的格式相配合。在北洋军阀统治时期，北京古画商人，由山西运至北京的袁氏真迹，大小不下百幅。

   中国的书画收藏历史悠久，书画作为一种陶冶情操的精神文化产物，可以极大的提高投资者的艺术修养和欣赏能力，具有很高的收藏与鉴赏价值。随着艺术品市场的兴起，中国的书画市场一片繁荣，未来行情看好，收藏前景非常可观。

     画题篆书大字，大明盛世，壬戌袁江。作品完成于明英宗正统七年，公元1442年。其时，戴进五十四岁。明宣宗一家人，御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年。

      《大明盛世图》是一幅影响画坛600百年的古画，原作者是明代画圣戴进，真迹只有一幅。这副古画目前藏在博物馆中，从明代到现代均有无数名家追捧临摹，这其中数清代界画大家袁江，以及光绪皇帝的老师，所以我们经常在古画的前面后面发现“壬戊三秋袁江”落款和“光绪九年翁同龢”题字。

艺术点评：

   《大明盛世》画的主要内容是：公元1433年，以南京 夫子庙为中心的明朝秦淮风光。画卷上明代夫子庙、大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等景观历历在目；明宣宗宣德八年春，南京久旱。七岁的皇太子朱祁镇，即后来的明英宗，随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗，御使振恤，巡游南京夫子庙。明朝四世三位皇帝(朱祁镇两次出任皇帝)，英宗的母亲孙皇后皇太后，同时出现在一幅画中。画中还有其他未考的皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。其时英宗朱祁镇已十六岁，亲政的年龄。其笔法精奇细密，画上方有行书介绍作者及此画的画境，行书与画卷同始终。运笔松劲有度，字体如龙飞腾，似凤飞舞，仿若行云流水一般，极具观赏性。画面上五百二十多位明代人物，好一幅大明太平盛世图。具有一定的收藏价值和文化艺术欣赏价值！

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